乾隆皇帝喜好吟诗作对，甘愿相同和文吏们切磋联语，纪晓岚等于常伴控制的近臣。

一次君臣闲聊，乾隆随口出了一句上联：坐北朝南吃西瓜，皮往东放！这句联语看似平凡，实则隐讳巧想，主义、当作、状态层层扣合，精巧十足。

可堪称“当朝第一才子”的纪晓岚，站在皇帝眼前，却说我方对不出这副春联。这话说出去，谁信呢？

其实他不是真对不出来，他是不敢对。背后压着的是一整套让东说念主动辄得咎的政事法律解释，稍有失慎就是“灭门之灾”。这到底是怎样回事？

一副春联，到底藏了什么精巧

乾隆微服出巡那天，一转东说念主走得有些乏，停驻来歇脚。偶合暑天，西瓜摆上来，乾隆吃得自得，相貌也好。好相貌一上来，这位皇帝的老很是就犯了——要吟诗作对。

他把瓜皮往东边一推，启齿说念："坐北朝南吃西瓜，皮往东放。"

这句话说完，周围一派沉着。

乍一听，这不外是一句刻画当下当作的话，东南西北四个主义都嵌进去了，对起来也不算太难。可在场的东说念主没一个接茬，不是真不会，是没东说念主敢启齿。乾隆扫了一圈，临了见识落在纪晓岚身上。

纪晓岚这时候说了一句让东说念主或然的话：上联自然浑成、俟机抢掠，我方真实想不出能与之匹敌的下联。

这话一出，乾隆捧腹大笑，至极受用。

可纪晓岚真实对不出来吗？不可能。一个主捏编纂《四库全书》的东说念主，一个陪皇帝晓行夜住、随处随时都要移交诗词歌赋的东说念主，会被一副主义春联难住？说出去没东说念主信。问题不在才华，在于这副春联的深层含义。

"坐北朝南"这四个字，历朝历代从来不是闲居词汇。古代宫殿、皇城，无一例外坐北朝南，皇帝居中，面朝南边。

这是皇帝之位的鲜艳，是君权的具象体现。乾隆出这个上联，把我方吃瓜这件小事，跟君主镇守宇宙这件大事，糅在了一起。东西南朔，四方归一，全在这一个东说念主身上。

纪晓岚如若接了这个下联，下联势必也得波及主义，稍许一双应，就可能在或然间暗射皇权步地，要么显得我方在跟皇帝平起平坐，要么被东说念主望文生义成对君主不敬。

笔墨狱盛行的岁首，这种事不需要真实出问题，惟一有东说念主往上捅一捅，忙活就来了。

是以纪晓岚采用闭嘴，采用夸皇帝，采用用一句"无东说念主能对"把这事漂亮地收了场。

乾隆这东说念主，宠爱多，很是也多

要交融这个故事，得先把乾隆这个东说念主摸透。

乾隆是清朝入关后的第四位皇帝，在位六十年，加上自后当太上皇，现实掌权快要六十四年，是中国历史上掌权技巧最长的皇帝之一，亦然最长命的。他活了八十九岁，自命"十全老东说念主"，兴味是一世功业十全十好意思，莫得缺憾。

这个东说念主骨子里有一股劲儿，要阐述我方不比祖父康熙差，要让宇宙东说念主知说念他是个文武兼备的皇帝。表现时行为上，他心爱出游，心爱题字，心爱在别东说念主的名画上盖章，心爱写诗。

写诗这件事尤其值得一说。乾隆一世写了四万三千六百三十首诗，这个数字简直接近《全唐诗》收录的作品总量。

唐朝那是广泛文东说念主几代东说念主积累下来的总量，乾隆一个东说念主的产出就快追平了。问题是，数目虽大，质料却广泛偏低。

乾隆的诗大多是随心表现，图个自得，真确能流传下来的稀稀拉拉。其中有一首《飞雪》算是驰名度最高的，听说照旧进程纪晓岚暗暗润色之后才成了现时这个神情。

盖章这个宠爱更是让后东说念主哭笑不得。乾隆得了一幅名画，不是好好崇敬，而是要在上头题字、盖章，密密匝匝盖了一遍又一遍。

王羲之的《快雪时晴帖》，本来就二十几个字，乾隆在控制密密匝匝写了一大堆批注和感念，还盖了几十个钤记。这幅字帖现时看起来，空缺处简直全被他"填满"了。

这些宠爱放在一起，能看出乾隆是个什么本性的东说念主——自信，心爱被夸，有发扬欲，把我方的存在感凌驾于一切之上。

跟这么的皇帝打交说念，你得时刻记取一件事：场子历久是他的，风头历久要让给他，任何时候都不成让他以为我方被比下去了。

纪晓岚彰着深谙此说念。

六下江南，前后判若两东说念主

乾隆跟江南的关连，是交融他这个东说念主的另一个方面。

他一世六次南巡。头几次下江南，如实有政事考量在内部。江南自古富裕，是清朝税收的进击起首，民间汉族念书东说念主多，对满清皇权的招供感莫得朔方那么深。

康熙畴昔六下江南，很猛进程上是去瓦解东说念主心、拉拢地术士绅的。乾隆效仿祖父，早期的几次南巡也带着这层宅心，一起考核民情，听取父母官员申报，发扬得像个勇猛的皇帝。

跟着技巧推移，南巡的性质逐步变了。后期的几次，好意思瞻念越来越大，破耗越来越多，一起官员争相纳贡、大兴土木，就为了理睬这位皇帝和他的远雄兵队。

有记载流露，乾隆南巡的支出相称惊东说念主，一次出行为用的东说念主力、物力、财力，足以奉养闲居匹夫几年。国库里积贮的钱，就这么极少极少地奢侈掉了。

乾隆每次南巡，纪晓岚简直都随行在侧。这个安排自己就阐发问题——纪晓岚在乾隆心目中是个什么位置。

不是出方针策的谋臣，不是主捏军政的重臣，而是一个能陪皇帝吟诗、对春联、聊聊文史的文体随侍。乾隆出行，带着纪晓岚，很猛进程上是因为这东说念主懂笔墨、会应景，随时能合营皇帝展示身手。

西瓜上联的故事，就发生在这种出巡的时候。乾隆相貌好，吃着瓜，想秀一把，纪晓岚站在控制，被推到了聚光灯下。

这种场景在他们的相处中反复出现。乾隆需要一个能接得住他的东说念主，需要有东说念主观赏他的诗、捧他的哏、在他卖弄才华的时候给出到位的反映。纪晓岚就是阿谁东说念主。

可这个"阿谁东说念主"的实质，是一种用具性的存在，而不是真确兴味上的朋友。乾隆也曾成功说过：纪晓岚不外是个文东说念主，让他批驳国政，分离适！这句话规矩了纪晓岚的范围。

笔墨狱的暗影，压在每个东说念主身上

乾隆朝的“笔墨狱”，是阿谁期间绕不开的底色。

所谓“笔墨狱”，就是因为文章、诗词、著述里的某些字句，被认定为对朝廷不敬、对皇权有所冒犯，作家轻则充军充军，重则杀头抄家。

这种俗例在清朝前几代君主手中就有，到了乾隆年间，达到了一个新的岑岭。乾隆在位技巧，笔墨狱的案件数目向上了前几朝的总数，涉案东说念主员动辄攀扯九族，攀扯范围极广。

这种高压态势下，念书东说念主写东西、谈话，都得惜字如金。不是说你心里有莫得问题，是说你的笔墨一朝被某个有心东说念主拿去误会，你就忙活了。

有东说念主因为诗里用了个"清"字，被解读为调侃清朝；有东说念主因为文章里某个措辞不够恭顺，被扣上大逆不说念的帽子。古怪，却是真实发生的事。

纪晓岚不是不清醒这些。他见过那些案子，知说念笔墨的杀伤力在阿谁年代被无尽放大。一个当朝才子，一朝被贴上"目无君上"的标签，才华越高，下场越惨。

是以他采用了另一条路：把才华收起来，需要的时候拿出来用，不需要的时候藏好。陪皇帝玩笔墨游戏，不错；真确波及权柄范围的场地，王人备不越雷池一步。

西瓜上联这件事，对他来说就是一次教科书级别的自我保护——用"无东说念主能对"四个字，既夸了皇帝，又把我方摘了出去，一分风险都没沾。

后世许多东说念主说纪晓岚是个意思意思、机智、勇于直言的东说念主，这个形象在影视剧里被塑造得极为显着。

真实的历史里，这个东说念主诚然有才，有幽默感，也有一定的东说念主格底线，但他最初是个会生计的东说念主。在笔墨狱的暗影下，在一个喜怒哀乐的皇帝眼前，懂得什么时候启齿、什么时候闭嘴，才是他能善终的根底原因。

乾隆四十六年，纪晓岚还是年近六旬，还在皇帝身边侍奉，陪着南巡、陪着吟诗，陪着皇帝作念完所有这个词这些事。

他莫得像和珅那样权倾朝野，也莫得像某些直臣那样以死明志，他就这么不冷不热地把日子过结束，活到了八十一岁。

这个结局，自己就是一种采用的恶果。那副春联莫得对出来，是纪晓岚一世为东说念主处世逻辑的一个缩影。对了，是才华；没对kaiyun官方网站登录入口，就是颖悟！