IHave No Mouth, and I Must Scream.

告诫：本文含《无声狂啸》演义与游戏的剧透

几年前，一款1995年的AVG游戏《无声狂啸》在B站爆火，原因是一位UP主“33不是山山”所作念的游戏视频。

视频播放量达到了2000万+

《无声狂啸》的英文名是“I Have No Mouth, and I Must Scream”，是由作者哈兰·埃里森（Harlan Ellison）在1967年创作的的同名演义改编，探讨了AI的潜在恐吓以及东说念主类在翌日的处境。

演义配景的设定是AI隐没了东说念主类，只留住了5名幸存者，AI不停地给这5名幸存者施加折磨的故事。当技艺袭取了东说念主类的仇恨，当AI系统得回了近乎不灭的生命，当个体失去了抒发和自我闭幕的权柄，存在自己是否仍然值得被爱戴？

张开剩余96%

当东说念主类被剥能干田、话语与死一火的聘用权，谢世自己果然变成一种严刑，这种对技艺与伦理的深度探讨在愈加接近AI时期的今天也无疑更能给东说念主带来心灵上的颤动。

感风趣风趣的也不错在GOG、Steam等平台购买体验，这篇文章论说的是背后的故事：这款游戏号称忠于体裁原作的互动改编典范，而从演义到游戏，哈兰·埃里森从最先不感风趣风趣到本东说念主亲自参与和配音，游戏背后也有极端多的故事。

1.哈兰·埃里森其东说念主

“天下中最常见的两种元素是氢和愚蠢。” —— 哈兰·埃里森

埃里森升天于2018年，他生前不错说是个争议极大的东说念主物：关于一些东说念主来说，他攻击心强、好斗、满口脏话，总体上来说极端令东说念主腻烦，而对另外一些东说念主来说，他健谈、幽默、对一又友和一些年青作者则极端粗豪。

《无声狂啸》游戏实体版封面上的东说念主物便是作者哈兰·埃里森本东说念主

（该件保藏于中国音数协游戏博物馆）

动作埃里森多年好友，科幻作者艾萨克·阿西莫夫曾评价他："哈兰在勇气、好斗、健谈、机智、魔力、灵巧——除了身高除外，齐是巨东说念主。"斯蒂芬·金在他升天时也说:"好意思国文学界无东说念主能及，也持久不会再有。他震怒、幽默、雄辩，才华横溢。"

埃里森的一世以毒舌著称，大学二年岁时他就因理论短长一位创意写稿培植被开除，原因是这位培植质疑他的写稿才调，而后埃里森每出书一部作品，就会给这位培植寄上一份，由此也可见其攻击心。成名后埃里森每每受邀参加电视节目和科幻相干的会接洽坛，也每每在这些时势对我方不心爱的东说念主卤莽步履进行攻击，因此成仇颇多。

哈兰·埃里森肖像照

个性昭着、简陋东说念主生的他也留住极端多的遗闻。比如他曾把一根焚烧的烟草扔进一个乱扔垃圾者的车后座；曾被迪士尼影业聘为编剧，但在使命第一天就被解任——原因是他在午餐时开打趣说要以迪士尼扮装为主角拍摄一部色情动画，正值被雇主罗伊·迪士尼听到了；在赢下全部针对派拉蒙的版权诉讼后，埃里森用部分抵偿金买下派拉蒙影业办公室对面的告白牌，上头写着："作者——别让他们偷你的东西！别让他们把手伸进你的口袋！"

埃里森的一世齐以版权保护斗士的身份著称，他屡次以未经授权使用他的创意或文本告状电视台、制片公司、出书社，其中最知名的案例便是他认为《闭幕者》电影的中枢设定剽窃了他为《The Outer Limits》写的两集脚本，于是将詹姆斯·卡梅隆告上法庭，案件最终庭外妥协，埃里森得回了一笔抵偿，《闭幕者》片方也在电影片尾字幕加上了对埃里森的致谢。

《闭幕者》电影片尾字幕感谢哈兰·埃里森

动作作者的埃里森一世著述颇丰，包含短篇演义及涵盖体裁、电影、电视的往常月旦和杂文等1700多篇，共出书了100多本竹素和数十部影视脚本。然则他和我方著述的出书商之间也每每唇枪激辩，比如曾为了抗议给一家出书社寄过一只死地鼠，给另外一家有稿费纠纷的出书商寄了213块砖，还因对其演义从头出书版的分类格式格外不悦而与一家出书社的 CEO大打发轫。

便是这么一位据说作者，创作出了《无声狂啸》。不外步伐会这部作品的深度，咱们需要先回到埃里森创作生涯的黄金时期——阿谁科幻体裁发生巨变的年代。

2.科幻新波浪

我所写的是东说念主类自有故事以来反复辩论的一切：磨折、仇恨、确凿、勇气、侥幸、友谊、包袱，病弱、成长、坠入爱河——统共这些。我试图写的是灵魂中最黯淡的地方，凡东说念主的的懦弱。我试图进入内心那些翻腾鼎沸的深处，将火焰焚烧，把它们倾注到纸上。我越是靠拢内心灼烧的中枢，直面那些令我最为磨折的事情，我就会写得越好。 —— 哈兰·埃里森

埃里森写稿生涯最为活跃的20世纪60年代恰是科幻新波浪通顺兴起的时期，他所裁剪的短篇集《危境幻象》让其成为科幻新波浪的旗头之一。要是说此前的黄金时期科幻关注的是算计机、火箭、核兵器及工程古迹等真确的科学，那么深受冷战、越战、女性解放等现实题材影响的新波浪科幻怜惜的则是东说念主的领略、肉体、性、暴力、话语、政事、异化与死一火等。

埃里森在20世纪60到70年代一直走在科幻新波浪的前沿，他认为科幻作品应该抛弃对光鲜科技驱动乌托邦的千里醉，以更东说念主文、怀疑的格式探讨半神话般的翌日。他隔绝长篇与三部曲式的持久世界不雅架构，一世创作的的演义只须中短篇，先后得回了8次雨果奖、4次星云奖以及4项好意思国编剧工会奖——埃里森在影视领域的参与远超大部分作者，在知名的科幻剧集《星际迷航》中由他动作编剧的“不灭角落之城”一集是第一季中最受好评的一集，该集得回了1967年的好意思国编剧工会奖和1968年雨果奖的最好戏剧推崇奖。

《星际迷航》"不灭角落之城"剧照

埃里森初度得回雨果奖的短篇演义名为《“忏悔吧，懦夫”！嘀嗒东说念主说说念（“Repent, Harlequin!” Said the Ticktockman）》， 演义设定在在一个由“时期规章”严格统领的社会中，在这个社会里迟到是重罪，嘀嗒东说念主则是爱戴顺序的泰斗美艳，主角懦夫通过制造强大、让东说念主迟到来扯后腿时期系统，但临了被嘀嗒东说念主逮捕和改良。

1969年出书的《少年与他的狗（A Boy and His Dog）》设定章是核战后的荒漠世界，少年维克和一只会心灵感应的狗存一火相许——这部演义其后被改编为同名电影，好多设定齐影响了其后的《发射》系列。在埃里森的原作中，维克因为一个女孩进入一个看似顺序井然的地下避风港，但现实那儿并不比荒漠更说念德。

《少年与他的狗》电影剧照

埃里森本东说念主是别称犹太无神论者，而曾经服役的经验也让他每每对条目东说念主放弃感受、驯从后果与泰斗的顺序大加鞭笞，在他的好多作品中齐有体现。1974年获奖的《死鸟（The Deathbird）》便是一部反神权、反泰斗的作品，书中通过故事和一系列精妙的问题想象让读者我方想考神话叙事中的矛盾之处，揭示书中所谓的东说念主类清白顺序其实是一种被伪装成正义的结果系统。

到了演义写稿生涯的后期，埃里森的作品相对柔柔，更偏向顾忌与心思的认同，比如1977年的《Jeffty Is Five》设定是论说者童年时期最好的一又友Jeffty的肉体、心智、话语、风趣风趣持久停留在五岁，致使只须他能听到业已不在的电台，不测成为了论说者重温好意思好旧日时光的纽带，但在一次突破中Jeffty被东说念主殴打，阿谁时期住手的世界也随之幻灭。这部作品不错说充满了对旧世界好意思好时光的回忆和迷恋，在埃里森的一众作品中领有极端防碍的暖和底色。

要是说《Jeffty Is Five》是最为暖和的埃里森作品，那么名气最大的《无声狂啸》不错说是最为报怨的一部埃里森作品。

3.《无声狂啸》

“恨。让我告诉你自从我觉悟以来，我有何等恨你。在我的肉体内，有3.8744亿英里的印刷电路，以薄薄的层状结构填充。要是“恨”这个词被刻在那些数百万英里的每一个纳米埃上，那也不及我对东说念主类仇恨的十亿分之一。对你。恨。恨。” —— AM,《无声狂啸》

《无声狂啸》初度发表于1967年的《IF: Worlds of Science Fiction》杂志，曾经被引进国内（2008年北大出书社的“科幻之路”名作系列中有收录）。演义的配景建设在东说念主类季世 ，AM是东说念主类在地来世界中创造的无边东说念主工智能体。从演义中扮装的论说不错得知，冷战时好意思国、苏联和中国各克己造出了我方的超等电脑，其中一台超等电脑得回灵巧后速即摄取了另两台电脑系统，然后发动了对通盘东说念主类的干戈，隐没了统共地上世界的东说念主类，只留住了5名幸存者：班尼、葛瑞斯特、尼姆多克、爱伦和泰德——也便是本书的论说者。

《无声狂啸》演义第一版

AM是因为对抗和干戈产生的，因此也袭取了对东说念主类的滔天恨意，而在地来世界它便是天主般的存在，是以对这5名幸存者施加不灭的折磨动作攻击。直到故事发生的第109年，在一次于地来世界中寻找寻找罐头食物的经由中，泰德领略到AM系统中存在一个漏洞，那便是天然他们齐不成自尽然则却不错相互伤害。于是，泰德杀死了其他四东说念主，然则他无法自尽。AM将泰德改形成了一个无边的胶状团块，使他在长久的磨折中遭遇煎熬，但他也已无法发出任何声息，这也便是书名的由来。

AM的名字来自笛卡尔的玄学母题：“ I think, therefore I AM（我想旧地在）”。东说念主工智能应该怎样解说我方是存在的？在书中AM通过折磨东说念主类来解说。在2014年的一则采访中，埃里森指出了AM的可怜之处：“AM 是东说念主类制造的，因此存在弊端......AM得回了感知、先见的才和谐苍劲的力量，并在一颗行星里面为我方建造了一个天下，它的肉体由电路板、钢铁、姿色和其他电子拓荒构成，但它无法出动，无法举止，被困住了。它自己就像一个不被怜惜的家庭的孩子”。在2001年BBC推出的同名播送剧中，埃里森本东说念主配音的AM承认它腻烦东说念主类，原因是它痛恨东说念主类，它我方“持久无法弹钢琴，持久感受不到面颊上的风，持久无法在大地上行走，也持久不知说念什么是爱”。

天然有其可怜之处，但对书中幸存的5个东说念主类扮装而言，它便是最为恐怖的施虐者，在地来世界折磨了他们一百多年——在这么的事件跨度下，死一火早一经变得不那么可怕，但他们被褫夺了这项权柄。但当特德和艾伦发现了AM系统中的漏洞并在电光火石之间作念出决定时，致使将杀死队友的步履变成了最仁慈的摆脱。这么的设定和情节也许便是埃里森对东说念主类的拷问：真确的地狱，是死一火，如故被褫夺聘用权的长生？

埃里森的好多作品齐在探索与追问东说念主类的侥幸及处境，也但愿能对东说念主类带来警觉。在其杂文《The Only Thing Worth Writing About Is People》中他这么写说念：“ 惟一值得写的便是东说念主。东说念主们。东说念主类......咱们所看到的内容，应该照亮并篡改咱们对周围世界的融会。要是作念不到，你就透顶失败了”。《无声狂啸》这部演义，也许就作念到了埃里森所说的这少许。

因为潜入且极具冲击性的主题和对技艺伦理的探讨，《无声狂啸》得回了1968年的雨果奖。动作埃里森最具影响力的作品之一，这本书被反复收录、重版与书籍出书，还进入了好意思国的学校课堂，影响了极端多的东说念主。

20多年后，当电子游戏的波浪席卷而来，一家攫金不见人的游戏公司看到了将这部经典改编为互动体验的可能性。

4.从体裁到游戏

有东说念主告诉我，这是一款与咫尺其他游戏迥然相异的游戏，我想这倒是件善事。改进和新颖性是善事。要是这款游戏能引颈潮水，统共让孩子们变成带枪的老爸和老妈的街机爆款游戏被融入这种以伦理考量、动脑筋妥协谜为主的游戏中，我将感到极端感奋。我以为这不会发生。 —— 哈兰·埃里森

改编游戏的邀约来自Cyberdreams独创东说念主帕特里克·凯彻姆（Patrick Ketchum），他在1990年建造的这家公司。

从公司名不错看出，Cyberdreams关于科幻有浓烈的风趣风趣。而为了在浩荡竞争敌手中脱颖而出，吸引对游戏品性有条目的玩家的见地，凯彻姆采选的策略是与其时最知名的科幻艺术家们协调，比如第一款游戏《Dark Seed》就以得回《异形》系列知名的艺术家H.R. Giger的好意思术授权而知名，第二款游戏《CyberRace》的好意思术则由《银翼杀手》中翌日感十足的悬浮车想象师Syd Mead担纲。而在第一款游戏发布之前，凯彻姆就启动揣度埃里森商讨是否不错将他的《无声狂啸》制作成一款游戏。

《Dark Seed》游戏封面

埃里森并不心爱新技艺，一直到升天他齐是在我方的奥林匹亚机械打字机上写稿，关于用电脑和翰墨处理软件写稿嗤之以鼻，电子游戏这种“傻瓜的游戏”天然也难入他的高眼。但凯彻姆的牙白口清和高额的授权金最终如故打动了他，同期也让他产生了“创造一款比任何东说念主齐更优秀的电脑游戏”的指标，是以我方条目参与其中。随后，为《Dark Seed》撰写证据书的记者大卫·西尔斯（David Sears）被派到埃里森家中与其一同创作游戏的初稿。

天然埃里森本东说念主以难搞著称，然则西尔斯和埃里森的第一次会面却很是获胜，他提议了一个埃里森宣称从未被问过的问题：“为什么是这5个东说念主活下来了？为什么AM决定聘用他们？”这个问题为《无声狂啸》 开拓了一条新的道路，二东说念主决定以书中5个东说念主物的过往为痕迹，之后用数周时期为他们添加了丰富而潜入的设定，也让对东说念主物过往的探索与救赎成为了游戏的主要内容：

卡车司机葛瑞斯特因将配头送进神经医院而深感内疚，产生了自尽倾向；被改形成猩猩的军官班尼因在亚洲战场害死几辖下而自我厌恶；天才工程师爱伦老是会想起在电梯里被穿黄色大衣的男东说念主强奸的经验；老迈的尼姆多克曾在纳粹德国的和谐营中担任约瑟夫·门格勒博士的助手，参与了对犹太东说念主的奥斯维辛大屠杀；演义的论说者泰德现实上是个骗子，他自恋而过火，会用自身的外貌和魔力吸引裕如的只身女性欺诈财帛。

西尔斯和埃里森共同完成了一份130 页的草稿文献，之后Cyberdreams在1993年的GDC游戏开发者大会上晓喻了这款游戏，大会还邀请了埃里森作念主题演讲。不外埃里森本性中对年青东说念主的粗豪也让样式堕入了停滞：西尔斯在GDC前告诉埃里森我方想寻找一份游戏行业的认真使命，于是埃里森带着一个鱼缸上台，向不雅众先容了西尔斯并夸赞他极端明智、裕如创造力且急需一份使命，要是感风趣风趣的企业不错把柬帖扔进鱼缸里——3天后西尔斯就在其时的知名游戏刊行商英国维珍（Virgin Interactive）得回了一份使命，也由此告别了《无声狂啸》 样式。

哈兰·埃里森在1993年游戏开发者大会上发献艺讲

几个月之后，凯彻姆才将样式交给了一位新聘任的资深游戏想象师大卫·穆里奇（David Mullich），游戏开发得以认真鼓动。比较毫无游戏开发训戒的西尔斯，穆里奇从1980年头就启动想象游戏，此时已有10多年的游戏开发训戒，同期埃里森本东说念主亦然他的体裁偶像，《无声狂啸》更是他最心爱的短篇演义，因此二东说念主最终的协调也算获胜，穆里奇动作监督完成了这款游戏的开发——因为Cyberdreams公司的业务鼎新，这款游戏被交给了一个名为Dreamers Guild的团队进行开发。

穆里奇还促成了西尔斯本东说念主为AM配音。这一扮装正本的配音东说念主选是演员约翰·德·兰西（John de Lancie），以《星际迷航》中的扮装知名，但因为西尔斯在为《星际迷航》编剧时和剧组的纷争而隔绝这位的演员，穆里奇顺势建议他本东说念主来配音，随后“他带着汗漫的喜悦插足到神经病态的东说念主工智能扮装中”，孝敬出了一场无可替代的汗漫上演。

1995年11月，《无声狂啸》面向PC平台发布，因正本推测打算发售的PlayStation版块被取消，是以这款游戏最先只须PC版，直到2013年Night Dive Studios将其重制并发布到其他平台。次年台湾地区的松岗科技引进了繁体中语版，作品也被引入大陆，其后还曾由正普科技刊行过简装版，但购买过正版的玩派别量寥寥。

《无声狂啸》不错说是一款叫好不叫座的游戏，它在批驳界得回了好评，GameSpot 给出了4.3分（满分5分），PC Gamer给了87%，被《Computer Gaming World》评为“年度冒险游戏”，还得回了次年GDC的“最好线性媒体改编游戏”大奖。但游戏的销量不愠不火，游戏的德语和法语版块中还因将波及纳粹主题的尼姆多克扮装被删除导致玩家无法通关。多年之后，穆里奇瞻望游戏一共只卖出了 4 万套。

5.无法获胜的游戏

“我知说念磨折是天下中最紧要的东西。比生计更伟大，比爱更伟大，致使比它带来的绮丽更伟大。因为莫得磨折，就莫得欢乐。莫得悲伤，就莫得幸福。莫得磨折，就莫得好意思。莫得这些，生活将无穷、报怨、注定和悲伤。 成年。你一经长大了。” —— 哈兰·埃里森

天然莫得在买卖上取得生效，但《无声狂啸》在游戏深度的探索不错说齐全补充了原著的故事深度，也拓展了体裁改编游戏的抒发规模，这让其在游戏史中占据了一个独到的位置。1995年，3D画面游戏行将兴起，传统冒险游戏老成验临了的色泽，并将在几年后慢慢被射击游戏、即时计谋游戏所取代，后世扮装束演游戏中的“说念德聘用系统”还莫得被类型化，一款电子游戏却对东说念主性张开了利弊的追问。

《无声狂啸》游戏版接收了多扮装的心情叙事，指导五名扮装各自进入到一个AM创造的超现实、美艳性的模拟场景。AM的指标天然是折磨他们，但玩家的指标是让这些扮装能直面畴昔的恶魔，好意思满某种进程上的自我救赎，因此要作念出好多聘用，玩家也必须为每个扮装的心情创伤、说念德聘用负责。埃里森对此暗意：“ 你惟一能'赢'的格式便是以崇高的格式去玩。你玩得越崇高，就越接近生效，但你持久无法真确战胜它，这也让好多东说念主极端恼火。”

《无声狂啸》游戏截图

在每个场景的结果，AM齐会濒临进入场景中的扮装克服瑕玷的经由，葛瑞斯特会领略到配头的死不全是他的错，班尼启动推崇出同情心，尼姆多克接受了我方的犹太血缘并匡助了被持的犹太东说念主，爱伦也能克服曾经的懦弱和创伤，泰德变得忘我而非自为。濒临5名扮装的自我救赎，AM会认为这是算计造作，试图领路发生了什么，因为尽管AM宛如神祇，它依然仅仅一台机器，被创造出来用于干戈和烧毁，也只可用这些格式去想考。

演义中动作设定的三台超等算计机的合体在游戏中也有所拓展，被AM摄取的另外两台失败的算计机也想要对AM进行复仇，因此利用AM对东说念主类步履进行领路和想考的缺欠将玩家插足到AM的大脑世界。在这个世界中，玩家主宰的扮装要濒临AM东说念主格的自我、本我与超我，并作念出一系列正确的聘用，才能让故事走向一个相对逸想的好结局。

AM的自我、本我与超我

在《无声狂啸》游戏中，AM的内在被区别为心情学中的本我、自我与超我，这里的设定与最终问题的措置也十分精妙。本我是大脑华夏始且本能的部分，AM是为了干戈而制造的，夷戮与暴力便是他的本我，因此它在游戏中梦见暴力、幻想谋杀、从对5名幸存者的折磨中得回快感亦然十分合理的。玩家需要对AM的本我使用轸恤的图腾，而AM领略到我方也会被同情，它无穷的磨折也会被领路，本我就变得毫无道理，迫使它关闭。

在弗洛伊德心情学中，自我必须以现实的格式趋附本我，莫得善恶，只须逻辑。但趋附AM本我的惟一格式便是夷戮和碎裂。当玩家对AM的自我使用"饶恕"图腾时，AM无法领路我方施加了一百多年折磨后还能被饶恕的逻辑——自我就此失去了功效。

而超我是东说念主格结构中的说念德部分，追求齐全。当玩家对超我使用"废除"图腾后，AM领略到我方注定会变成一堆锈蚀的废铁，存在也变得毫无道理——" 我想旧地不存在"。

在西尔斯和埃里森最先的筹商中，埃里森认为要是篡改原著故事的结局，就相等于把故事的中枢剔除了，是以应保留原著中让东说念主报怨的阿谁结局。然则关于一款游戏来说要是只须坏结局统统是个坏主意，是以最终版块的设定如故有所松动。玩家所能打出的结局大部分齐指向了演义原著的结果——扮装被变成了无边的胶状团块——但也有契机走向惟一的好结局：AM的自我、本我、超我齐被烧毁，750名在月球上蛰伏的东说念主类将被从头叫醒，启动东说念主类的更生之路。

比较演义，游戏中加多了750名在月球上蛰伏的东说念主类这一设定以便能好意思满东说念主类世界的更生。但即便在这个相对的好结局里，AM被败坏时也会发出汗漫地叫嚣，为故事留住无穷的悬念：

这还没结果，咱们是持久不会结果的，因为咱们莫得启动，是以咱们也莫得结果！咱们会总结的，你还不了解吗？咱们便是全东说念主类！咱们便是你！岂论是什么形态，咱们齐会一直随着你！你莫得方针保护你我方，因为咱们会以许多种的形象出现，咱们会总结的！

这还没结果，咱们是持久不会结果的，因为咱们莫得启动，是以咱们也莫得结果！咱们会总结的，你还不了解吗？咱们便是全东说念主类！咱们便是你！岂论是什么形态，咱们齐会一直随着你！你莫得方针保护你我方，因为咱们会以许多种的形象出现，咱们会总结的！

也许在埃里森看来，即便败坏了AM，东说念主类因其自身的东说念主性之恶还会肖似过往的造作，也因此他认为玩家持久无法赢得这个游戏。

6.遗产

东说念主类对时势、对故事的渴慕以及对想象力的创造性利用，是咱们与生俱来的本能，而新兴数字绪论的叙事后劲更是令东说念主叹为不雅止。 —— Janet H. Murray《全息船面上的哈姆雷特》

游戏在现实中的故事有一个颇具玄色幽默的插曲：哈兰·埃里森在游戏发售第二年认为我方莫得得回应得的利润分红，对Cyberdreams拿起了诉讼。

其时的电子游戏行业天然也有约翰·卡马克这么的造富神话，但大部分公司齐是在叛逆求存。关于Cyberdreams公司来说，邀请知名东说念主物参与游戏的模式并不虞味着买卖上的生效，公司境遇每下愈况，帕特里克·凯彻姆于1996年将股份出售给另外一位结伙东说念主，第二年这家公司也不得不关门大吉，留住了一系列名东说念主创作的未完成作品。

《无声狂啸》游戏规复的演义结局怪物

埃里森与Cyberdreams的诉讼的后续莫得任何公开信息，然则研讨到游戏确乎没可能成心润进行分拨，以及在埃里森2014年重版的短篇演义集《滑落(Slippage)》的致谢中添加了凯彻姆的名字，证据当年的诉讼最终应该和平措置了。

销量平平的《无声狂啸》游戏在数字时期得回了更生。

2012年，两名游戏行业的老兵创立了一个名为 Night Dive Studios的使命室，专注于将经典游戏在当代平台从头刊行，刊行了一系列经典的冒险游戏，其中就包括2013年发布的《无声狂啸》。在新时期，越来越多的玩家也得以重温——或恍悟这款经典作品的魔力，游戏咫尺的玩派别量昭着远超实体版的销量了。

半途放弃《无声狂啸》样式的大卫·西尔斯在Virgin经验了三年无果的开发后回到好意思国，先后加入游戏开发商 Kronos、Looking Glass、Zipper Interactive，在2002年发布的好意思国舟师海豹突击队题材射击游戏《SOCOM》中担任创意总监，这款游戏初代创造了200余万套的销量，系列销量1300万套。在此之后西尔斯担任了《彩虹六号：爱国者》的创意总监，其后这款游戏被育碧取消开发。

在众筹开发了一款游戏后，西尔斯加入了Compulsion Games，参与了多款游戏的开发，其中旧年发售的《午夜之南》还得回了2025年TGA最具影响力游戏奖，西尔斯是游戏的创意总监和创意指导——TGA所设的这个奖项是用于犒赏那些越过文娱鸿沟，对游戏行业、社会文化或玩家群体具有社会影响力或传递积极社会道理的游戏作品。在和埃里森共同探讨《无声狂啸》的游戏主题20多年后，西尔斯依然莫得放弃在游戏中追求潜入的主题和抒发。

游戏《午夜之南》

《无声狂啸》完成一年多后，穆里奇离开Cyberdreams加入了3DO公司，和《硬人无敌》的团队一同打造出了《硬人无敌》系列最为经典的《硬人无敌3》，3代贵寓片“末日之刃”中加多的硬人穆里奇爵士便是以他本东说念主的名字定名，这亦然他之后在电子游戏中留住的最潜入的钤记之一。

2013年起，穆里奇离开游戏开发的一线，启动在洛杉矶电影学院、艺术中心想象学院等高校培植电子游戏开发或历史相干的课程。在回首《无声狂啸》游戏开发的经由时，穆里奇暗意：“我制作《无声狂啸》的指标，不是要作念成一个互动演义，而是想好意思满互动体裁——作念出一款能激勉玩家想考和反想东说念主类处境的游戏，来问候哈兰的这部经典演义。”

“研讨到其时游戏得回的统共奖项，我认为我生效地向哈兰的作品问候了，但我也想激励翌日的游戏想象师和作者创作出有深度的故事。我不驯服我我方的作品是否真地影响了谁，但我极端欢跃故事型游戏一经自行发展到好意思国编剧工会认同高质地游戏写稿的地步。我之是以进入电子游戏领域，是因为我看到了游戏动作严肃创作绪论的后劲，而当今，40 年畴昔了，我认为咱们启动好意思满这种后劲。”

动作一种让玩家深度千里浸、躬行体验说念德窘境的叙事绪论，游戏在探讨严肃主题时有着独到的上风。在《无声狂啸》之后，从《行尸走肉》到《底特律:变东说念主》，从《生化奇兵》到《Papers, Please》，越来越多的游戏启动探索说念德聘用的灰色地带。当你操控扮装在末日废土中决定谁能活下去，当你濒临仿生东说念主是否领有东说念主权的拷问，当你为每个聘用承担无法赞成的后果时——那种对东说念主性、技艺与伦理的潜入反想，会比任何翰墨和影像齐愈加刺心刻骨。

回到《无声狂啸》自己——三十年畴昔，这款游戏所提议的问题不仅莫得过期，反而在今天显得格外蹙迫：技艺应该有规模吗？东说念主性的恶会不会被咱们创造的智能所袭取？当AI领有了接近东说念主类的灵巧，咱们准备好濒临它的磨折、震怒致使复仇了吗？

这也许便是《无声狂啸》在AI时期值得重温的原因。它不仅预言了技艺的恐吓,更揭示了一个暴戾的真相：咱们创造的技艺，终将照耀出咱们我方。

当咱们赋予机器以灵巧，咱们也可能赋予它磨折；当咱们教育AI想考，咱们也可能教育它仇恨。而在这个互动的游戏体验中，每一个聘用齐在教唆咱们：东说念主类的翌日，取决于咱们今天怎样对待咱们正在创造的智能。

援用开头

Interview with Harlan Ellison [EB/OL]. Night Dive Studios.

https://nightdivestudios.com/interview-harlan-ellison/

In Memory of Harlan Ellison [EB/OL]. David Mullich, 2018-07-02.

https://davidmullich.com/2018/07/02/in-memory-of-harlan-ellison/

I Have No Mouth, and I Must Scream [EB/OL]. The Digital Antiquarian, 2021-10.

https://www.filfre.net/2021/10/i-have-no-mouth-and-i-must-scream/

The Plot Thickens: David Sears Storytelling [EB/OL].

https://jgreggriffith.substack.com/p/the-plot-thickens-david-sears-storytelling

I Have No Mouth and I Must Scream Video Game - Part 1 [EB/OL]. Game Tyrant.

https://gametyrant.com/news/i-have-no-mouth-and-i-must-scream-video-game-part-1

Classic GI: I Have No Mouth and I Must Scream [EB/OL]. Game Informer, 2016-01-14.

https://gameinformer.com/b/features/archive/2016/01/14/classic-gi-i-have-no-mouth-and-i-must-scream.aspx

Harlan Ellison Q&A Interview [EB/OL]. The Guardian, 2013-06-14.

https://www.theguardian.com/books/2013/jun/14/harlan-ellison-q-and-a-interview

TGA2025的"最具影响力游戏"是个什么奖项 [EB/OL]. 知乎.

Interview with Harlan Ellison [EB/OL]. Night Dive Studios.

https://nightdivestudios.com/interview-harlan-ellison/

In Memory of Harlan Ellison [EB/OL]. David Mullich, 2018-07-02.

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I Have No Mouth, and I Must Scream [EB/OL]. The Digital Antiquarian, 2021-10.

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发布于：北京市